《环形使者》:科幻的故事,真实的感情

《环形使者》,乍听这名字,便知道此片与科幻有着莫大的联系。殊不知,科幻是美国导演莱恩·约翰逊的心思,但片名是中国人的智慧。此片的英文名叫《Looper》,意思就是作线环的人。然而,中国人一向注重原本只是代号的名字,给捯饬出这个极具高科技含量的名字。

中国人向来会给电影取名,最有名的例子是1931年的《魂断蓝桥》。这部电影的英文名叫《Waterloo Bridge》,直译过来是滑铁卢大桥,音译过来是水卢大桥。咱们给取了一个无限渗透悲剧性的名字,提前剧透了结局。没有任何地方提示是蓝色,咱们却加一“蓝”字,为这桥,为这爱情故事,平添一抹忧郁与凄凉。

这个好习惯延续到现在,《环形使者》也不例外。中国人给电影赋予一个如此高富帅的名字后,作品的人气自然不在话下,加之此片在烂番茄中的新鲜度高达93%,MetaCritic媒体综评得分斩获84分。值得一提的是,MetaCritic所统计的43家媒体中41家给出了好评,五家媒体给出了满分,只有两家给出普通的评价,没有一条差评。内外因结合,事情顺理成章往好的方向发展。

《环形使者》运用了奥黛丽·尼芬格的“时间旅行”思想,这位视觉艺术家的处女作《时间旅行者的妻子》正是以时间旅行为背景,强调时间、空间的差距,构造出感人故事。同样,《环形使者》将时间推到32年后的世界,从而生成时间和空间的错位,随着故事的发展,勾起观众的好奇心和推断力,最后将故事画成一个环形。运用这种时空交错的故事前提的电影近来层出不穷,口碑不错的《时间规划局》是典型之作。而《环形使者》胜过《时间规划局》之处恰恰是不仅科幻,更加真实,科幻的故事下揉入真实的感情,突出万物皆有联系的哲学思想,让故事呈现立体化。

许晴打酱油

许晴打酱油

让故事立体化的最大好处是可以规避证据并不确凿的科学假设。32年后,我们的世界是不是电影中展现的那样?这种科幻是不是逾越了真理的存在?这种科幻是不是无理取闹?其实这些虚构都没有太多的理论支撑,作为艺术作品,允许有一定范围的遐想,但超过这个度即是瞎想,瞎想出来的东西换句话说就是扯淡,扯淡的作品能属上乘之作吗?而故事立体化后,观众更注重的是电影所寄托的情感,所掺带的主旨,因而忽略探讨这些虚无缥缈的科幻情景。一旦视觉效果、特效技术做得精湛到位,观众更容易忘却这些细枝末节。

本片揭示的是解铃还需系铃人和马克思主义中的联系具有普遍性,而这两点的共同基础是感情,母子情、夫妻情。环形使者遇见未来的自己,需要杀自己,是因为未来的他要为爱妻复仇。而另一条主线上讲述的是母性的伟大,即便不是自己亲生骨肉,依然待之如亲,从而呼唤出对孩子意念杀人的控制,控制住孩子心底的魔(说实话,孩子的构思有点借鉴《午夜凶铃》的贞子,此处点到即止)。当男主角看到这样的环环相扣后,恍然大悟自己是一系列悲剧的源泉,于是一枪打爆自己,结束这无休止的黑色命运。可是,生活中很多事情真的是靠一个人的拂袖离去就可解决的吗?政权不一定,江湖不一定,爱情也不一定。

科幻片如果缺少情感、主旨的支撑,就很容易陷入一味幻想的平庸,毕竟科幻片是科学幻想,本来就不足以服众。画饼充饥、望梅止渴下,需要的是真情实感的流露,引起观众的共鸣。看着未来的故事,想着身边的经历,仿佛有种隔空的共鸣。或许这些科学幻想将来会一一实现,或许现在电影里说的那些台词,演绎的那些情节,将来,也许不用等到将来,你我就能碰到。那时,不是弗洛伊德和周公在解梦,而是实实在在的境遇,因为电影在科幻之外把焦点放在了生活中。

从这点来说,《环形使者》没有诸多科幻片的恢弘场面,没有铺张浪费的视觉冲击,只是一部穿着科幻的外衣、用着疏离的创意、讲着平凡的故事、流着大爱的情意的科幻哲学。

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2 Replies to “《环形使者》:科幻的故事,真实的感情

  1. 这是一个典型的好莱坞烂片,被一些国内的傻逼粉丝吹得神乎其神了。

  2. 电影允许任何观众说ta烂,烂请摆出理由,光一个烂字我也会说,我还能为其加上修饰,譬如“嘴烂”“嘴巴烂”“稀烂”“最烂”…虽说姜文说得好,“中国的影评人评电影,就像太监教做爱”,但影评人评电影,就算编,也能编出冠冕堂皇的理由。似乎,说烂,比说好容易。

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