《圣诞玫瑰》:挑战普世价值的勇敢尝试

@ 六月 5, 2013

中国人谈性色变,可偏偏中国又是个“性开放到性糜烂”的国度。当大人听到小孩谈性,就会冷不丁地屁眼丫子一紧,赶紧批评教育,岔到其它话题。殊不知,正是青少时期性教育的缺失,才引发了许多令人发指的歪风邪气,譬如未成年堕胎、校园性爱门、少年性犯罪。

在故作严肃的大环境下,演而优则导的杨采妮初执导筒,便敢以“性侵犯”为主题,用直白露骨的台词和图例将电影定级为“儿童需在家长陪同下观看”,其潜在台词是这给了家长对孩子进行性教育的机会,陪同的目的是指导嘛!文弱的杨采妮勇气可嘉,《圣诞玫瑰》是她的处女作,更是挑战普世价值的勇敢尝试。

确切地说,《圣诞玫瑰》不是烂片。虽说杨采妮的细节驾驭还不是那么纯熟,跟本片两位名导监制徐克、张之亮相比,水平自然低其一筹,但对整体节奏把控到位,适时设置悬念铺垫剧情,用镜头前后穿插的手法慢慢解开谜团,圆满整个故事,不仅引人入胜,也是一大亮点。如果电影过长,对于初秀导技的杨采妮来说,容易沦为无效的冗长,90分钟足够。不过,镜头多次打向法庭壁画,总想将故事与宗教联系到一起,抬高故事的富寓,但可能是时间有限,可能是搭架不足,这条线刚一出现便偃旗息鼓,稍显单薄,有点可惜,这与杨采妮的导演经验不足有关。

就这一下是主线

就这一下是主线

《圣诞玫瑰》是一个法与情纠缠、真相与世俗对抗的故事。在这个情绪低沉、寂寥、悲怆的故事里,杨采妮融入了女人强烈的纠结特质,在理性与感性的思考中,女人随性至上,她最终选择了后者,好像女人因一时迷恋而闪婚的概率比男人高,同时悲剧收场的概率也高。于是,电影逐步走向《法外情》,从而弱化了对检控官和辩护律师两种身份所代表的两种目的、两种善恶、两种情感挣扎进行反思的高立意,加强了对“法律不外乎人情”的认定。桂纶镁诬告在现实中原本可以招致被反告,但在这里显得不重要了,也就无需赘述,重要的是结局时观众被弱势群体感化,呼唤起对弱势群体的关爱,有与起初的出发点背离之嫌。

看似弱不禁风的杨采妮在电影中显示出女权至上的强势,一方面既将女主角塑造得令人怜悯,摧人心扉,一方面又将女主角塑造得城府极深,惨苦的经历反噬了她的善良,矛盾冲突都是为了提醒大家对女性的尊重,刺激大家对女性的保护。作为女导演,这种“偏见”在所难免,却又释放出杨采妮瘦小身体内的庞大能量,真是人不可貌相。桂纶镁很好地展现出角色的丰满,演技进步非常明显,张震、郭富城、夏雨、秦海璐、廖启智、夏文汐的戏份或多或少,但都可圈可点,这是对杨采妮选人眼光的肯定。

另外,说几句题外话。从《圣诞玫瑰》看出,杨采妮的功力比同为女性、同是首导的赵薇强。所以说,是不是科班真不重要。杨采妮好歹从事电影行当,耳濡目染多了,自然也就会了。周杰伦、阿牛玩音乐,导演电影也挺倍儿棒,《不能说的秘密》《初恋红豆冰》都比《致青春》强。现在能在鲁班门前弄大斧的人多了去,有的企业仍以“专业对口”来招人,正是僵化、愚钝的表现,此等落后条款会错过很多杂家人才。

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