《大圣归来》:时代需要英雄

@ 七月 28, 2015

上一次在国内造成轰动的动画电影是《宝莲灯》,这一次轮到了《大圣归来》。这两部影片有共同之处:第一,题材都引经据典,前者源于民间传说劈山救母,后者基于中国古典名著《西游记》;第二,意义都跨越时代,前者是当时投资最大、篇幅最长的国产动画电影,集合了三位大牌歌手和一众超级明星献声,后者是全球首部西游题材3D动画电影,中国技术最好的良心之作,引来数百位明星发声支持,从而,没有让它消失于茫茫人海;第三,角色都有孙悟空。

孙悟空,中国民间最伟大的神话英雄之一,是正义的化身,是善念的代表,是民族的气魄,是一个又一个时代下,长久不衰的经典述说。以孙悟空为故事主角,是一种象征意义,正如《大圣归来》的英文名“Hero is back”,大圣等于Hero,英雄。

如果把《大圣归来》只看做是英雄击败了坏人,那么,它就是传说中的剧情低龄化;如果把《大圣归来》看做是弘扬真善美、树立正义观、传播古文化,那么,它就反证了“剧情低龄化”的偏颇,不论当下的儿童多么早熟,起码还看不出“你悄悄走进我的心庞”吧?

《大圣归来》是一部外表非常洋气,内里仍旧传统的混合型影片。采用好莱坞的故事结构,装进东方的神话传说,配合通行全球的3D特效,再加上带着古色古香的武打设计以及琵琶、大鼓等古典乐器伴奏的鼓点,把路人皆知的唐僧收徒拍出了温暖世界的侠义情怀,颇有成人童话的武侠色彩。其中,借宿的桥段,无论从角色设置、场景布置、暗流涌动的情节安排、打斗动作的节奏设定,甚至有种《新龙门客栈》的味道。如此说来,《大圣归来》集合了多种华夏文明独有的特色,一种传统艺术新升级的感觉油然而生。

什么?叫我出现?

什么?叫我出现?

同时,《大圣归来》基于名著又颠覆名著,改编了唐僧收徒的戏份,但与原著不谋而合,始终在阐述孙悟空的从善。原著中,孙悟空的从善起初有些被迫,紧箍咒是遏制他内心恶念的法宝,而在这部影片之中,孙悟空的从善更具有人文气息,变被动为主动,故事彰显温柔,凸显出“时势造英雄”的使命感。历来以《西游记》为题材的改编电影都喜欢从不同角度解读孙悟空的由恶向善,说到底,还是孙悟空对中国文化影响至深,也从另一方面反映出本土超级英雄的稀缺,不过,孙悟空的多样性和复杂性恰巧说明了它的集大成。

日本经典漫画《浪客剑心》有这么一句话,“没有对与错,是时代暂时选择了我们”,好似《大圣归来》中的大圣,压制它的手铐最终能解开,是因为小唐僧的勇敢和无私触及到了它的泪点,而小唐僧正是孙悟空所处的那个时代的代表。

当好莱坞动画电影不断侵蚀国内大银幕时,时代需要呼唤出越来越多的《大圣归来》,尽管它有许多瑕疵,正如明朝需要《西游记》的大声疾呼、文学需要《西游记》的独具匠心、文明需要《西游记》的屹立不倒。

《大圣归来》正是这个时代中的孙悟空,国产电影的落后状况正是这个时代中的小唐僧。

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